【全文】跨国合作东西名导赤冢佳仁构筑视觉想像天地

【全文】跨国合作东西名导赤冢佳仁构筑视觉想像天地

1年前

来源:镜周刊

国际级电影艺术总监赤冢佳仁入行超过35年,工作地点横跨日本、台湾、中国大陆等,并曾与好莱坞名导雷利史考特、伊纳利图、林诣彬等合作。

入行超过35年的电影艺术总监赤冢佳仁,游走于日本、台湾、中国大陆影坛,并曾与好莱坞名导雷利史考特、伊纳利图、林诣彬等合作。

跨国拍片打开赤冢佳仁的国际视野,近10余年来也因陆续参与《诡丝》《赛德克.巴莱》《金陵十三钗》《痞子英雄二部曲:黎明再起》《楼下的房客》《西游伏妖篇》等片,不只以工匠精神建构电影视觉美感、传承技艺,也见证台湾、中国大陆电影产业的起伏变化。

资深电影艺术总监赤冢佳仁20岁之前,从没想过走进电影这行。他念了2年大学,一时兴起对电视幕后工作有兴趣,转而应征富士电视台美术组工作,顺利录取,开启美术生涯。

《天台》片中重要的天台场景在北京搭景拍摄,场景设计充满动漫奇幻色彩。(创映电影提供)

「在富士电视台3年,不只美术设计,制作、道具、陈设什么都要会,学习很多。」接着赤冢成为自由接案的美术工作者,由于当时日本电影环境不佳,制片为省钱,在电影美术部分往往不请设计师,只有找陈设师置景,之前的训练让赤冢成为陈设师(Set Decorator),这也是他电影美术人生中做得最久的一门工作。

什么是陈设师?赤冢简单解释:「如果艺术总监(Production Designer)是建筑师,陈设师负责的就是装潢,要把家具、壁纸、窗帘、灯具等画面出现的东西找齐,适当地放进场景。」

赤冢佳仁(左)日前应台北市影委会邀请担任「台北电影学院」讲座讲师,分享从事电影美术的经验。(台北市影委会提供)

1988年名导雷利史考特到日本拍摄《黑雨》(Black Rain),赤冢的师父佐佐木京二是当时日本专门做国际合拍片的陈设师,负责筹组该片的日本陈设道具团队。赤冢幸运加入团队,见识到好莱坞等级的制作规模,也从佐佐木身上学到开放视野和执行美术的全套技术。

如果没和好莱坞合作过,就不会学到他们用哪些资料报表来掌控美术工作进度。
佐佐木除了美术相关专业,也是执行制片(Line producer),多次参与大型影片,大至搭景、小至道具都能规划设计,掌控各美术部门的预算与进度。「我传承他多年累积、亲手设计制作的美术工作报表,再把这些精进数位化。现在很多资料可以上网查,但当时如果没和好莱坞合作,就不知他们用哪些资料或表格管理,这也让我后来在日本可以跟香港、好莱坞或中国做国际合拍片。」

进入21世纪,赤冢接连参与《追杀比尔》《玩命关头3:东京甩尾》《火线交错》等片。当时《火线交错》虽有布莱德彼特、凯特布兰琪等明星,但属于独立制片、预算较低,导演伊纳利图不管预算、亲力亲为,连一件装饰道具都不轻易妥协的态度让赤冢印象深刻。该片艺术总监Brigitte Broch,也被赤冢视为事业上的贵人。

Brigitte Broch是陈设师出身的艺术总监,曾以《红磨坊》获奥斯卡奖。赤冢那时在日本虽是经验丰富的陈设师,但看到她才知道陈设师可以有这样的发展,激发他在电影美术领域更上层楼。

凯特布兰琪(右)来台拍摄伊纳利图执导的保养品广告,赤冢佳仁担任广告艺术总监。(翻摄自GLA 唯我时尚【go La 够辣】脸书)

后来伊纳利图来台拍摄凯特布兰琪代言的保养品广告,赤冢为艺术总监。他笑说,很多人看一片绿意,以为美术都没事,但画面中的青苔、石头、清除动线上障碍物等,都得靠美术组,「大家没发现人工痕迹,是我最大的喜悦。 」

在日本,赤冢也曾与导演是枝裕和、岩井俊二分别合作过《幻之光》与《燕尾蝶》。赤冢记得是枝裕和首次执导电影《幻之光》时紧张又害羞,但导戏时非常专注,会降低姿态与小演员沟通。岩井俊二则是赤冢眼中的「天才导演」,不但会拍戏、画画也是专业等级。和擅长美术的导演合作,压力会很大吗?他说,当时直接面对的是艺术总监种田阳平,自己是陈设师,所以还好。

周杰伦电影《天台》中的场景设计图。(创映电影提供)

2005年种田阳平担任台湾电影《诡丝》艺术总监,赤冢也同行,自此与台湾结下不解之缘。那时台湾电影景气跌入谷底,台湾美术组人员在前置期连办公室都没有,赤冢非常惊讶。

2010年赤冢来台担任《赛德克.巴莱》美术制片,与艺术总监种田阳平合作,管理美术组预算期程。该片耗资7亿元摄制,改变台湾电影剧组的分类,美术分工也仿效好莱坞,由艺术总监定调、美术指导统合,并设陈设师、场景设计师、氛围图绘图师等职务,清楚分类。工作接近尾声时,赤冢决定在台湾成立妙圆国际映像公司,承揽影视美术制作。

台湾电影规模较小,美术有时在小地方过度雕琢。应从大处规划才是对的。
「因为美术大部分的工作在前置期,我希望他们有健全的工作环境,技术才能传承、进步。公司员工以台湾人为主,某种程度上也有助台湾电影产业。」

赤冢佳仁(左)在张艺谋(右)执导的电影《金陵十三钗》负责陈设。(赤冢佳仁提供)

之后赤冢先在张艺谋电影《金陵十三钗》负责陈设,在庞大的编制中,感受中国大陆影坛努力超越好莱坞的企图;接着担任《天台》《痞子英雄二部曲:黎明再起》的艺术总监。《天台》是周杰伦执导的第二部电影,赤冢与周杰伦的沟通从聊漫画开始,片中重要的天台场景在北京搭景,设计也充满动漫奇幻色彩。《痞子二》有许多大型灾难场面,美术必须搭配动作、特效,打造实景的隧道、断桥。

徐克执导的《西游.伏妖篇》,由赤冢担任艺术总监,热闹缤纷的比丘国场景氛围图,色彩鲜艳。(星辉海外公司提供)

到了徐克执导的《西游.伏妖篇》《 狄仁杰之四大天王》,身为艺术总监的赤冢又面临新挑战。他坦言:「徐克是很难搞的导演,他经历过香港没有资源的年代,又会画分镜、设计稿,还有预算概念,你骗不了他。」有趣的是,这些他经手的影片都以绚烂的唐朝为背景,而他其实更爱宋代的沉稳朴实。

经常往来两岸的赤冢指出,「台湾电影规模较小,美术有时在小地方过度雕琢。应从大处规划,然后越看越细,才是对的。」他也对台湾电影美术提出建言:「台湾电影较重视文化层面,风格偏写实,在重现某个场景或年代的部分做得很好。但因为缺乏奇幻题材,也少见美术能从无到有、开创前所未见的想像天地,这些也许可从短片或动画开始练习。」

赤冢佳仁打造出电影《天台》中氛围独特的台湾巷弄。(翻摄自创映电影脸书)

电影美感大师赤冢佳仁

1963年生于日本秋田县能代市
2016年获邀为美国奥斯卡影艺学院会员
电影艺术总监代表作:
2018年 《狄仁杰之四大天王》(入围香港电影金像奖最佳美术指导)
2017年 《西游.伏妖篇》(入围香港电影金像奖最佳美术指导)
2015年 《左耳》
2014年 《痞子英雄二部曲:黎明再起》
2013年 《天台》

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责任编辑:黄达_HS104

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2020-2-13 3:02

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26岁就月薪40万跨国合作拍片让他赚大钱却被偷走了

26岁就月薪40万跨国合作拍片让他赚大钱却被偷走了

1年前

来源:镜周刊

艺术总监赤冢佳仁跨国制作经验丰富。

日本电影艺术总监赤冢佳仁跨国制作经验丰富,合作对象包括好莱坞名导昆汀塔伦提诺、林诣彬、伊纳利图等。他原本在富士电视台美术组工作,后来因为参与英国名导雷利史考特的电影《黑雨》,从此打开视野。

娱乐透视
2020.02.08 14:13
26岁就月薪40万跨国合作拍片让他赚大钱却被偷走了
【放眼电影美术番外篇】
文|项贻斐 摄影|李钟泉

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艺术总监赤冢佳仁跨国制作经验丰富。
艺术总监赤冢佳仁跨国制作经验丰富。
日本电影艺术总监赤冢佳仁跨国制作经验丰富,合作对象包括好莱坞名导昆汀塔伦提诺、林诣彬、伊纳利图等。他原本在富士电视台美术组工作,后来因为参与英国名导雷利史考特的电影《黑雨》,从此打开视野。

赤冢佳仁表示,他入行的第一份工作就是在富士电视台美术组,做了3年后离开,到处接案。不久导演雷利史考特来日本拍摄动作犯罪电影《黑雨》,该片由麦可道格拉斯、安迪贾西亚、高仓健、松田优作等明星主演,阵容十分豪华。当时26岁的赤冢佳仁,幸运获邀加入《黑雨》的日本工作团队,「这部电影是派拉蒙投资发行,又是知名导演雷利史考特导演,当时是非常大的制作,这次参与,可说是我人生一次很大的转捩点。」

赤冢佳仁坦言,跨国制作电影在美术要求、制作规模或工作方式上,都给他带来冲击和学习。「我第一个感受到的冲击就是制作规模之大,原来大到这种规模才能称为好莱坞电影。当时光是器材就让我们大开眼界,譬如灯光,大概已经把日本全国的灯具都网罗过来才够他们拍。而且他们虽然到日本拍摄,但仍然维持好莱坞的拍摄方式,不会因为在日本而妥协。」

参与《黑雨》美术陈设工作的赤冢指出,「他们有自己的陈设师和陈设品味,如果我们说这样日本观众可能不会接受,对方会说,『没关系,因为我们的市场是全世界。』这些事情都对我产生冲击。」

赤冢表示,那时美国人虽然也很推崇日本导演黑泽明等人的电影,但日本与好莱坞电影的工作方式差别很大,「如果讲直白一点,我们对他们来讲就是劳工而已。我当时很年轻,可以在年轻时看到这样的工作与规模,起码给我一个梦想,刺激我将来想成为这种大型电影的主创。」

参与好莱坞电影工作,除了见识到制作的规模,让赤冢又惊又喜的则是待遇。「我最惊讶的一点是薪水非常高。当时一个月给我大约等同现在40万台币的薪水,这个薪水是日本的两倍。而且周日出勤给3倍的薪资。因为我很年轻,每次剧组问有没有人礼拜天要来,我都说『我去!』」赤冢说,拍《黑雨》他赚了很多钱,但是回到东京,家里遭小偷,赚来的钱竟然都被偷走,让他不知该说什么!

FJ時事新聞
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2020-2-12 3:12

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