全日本第一场有纪录马拉松赛居然如此血腥尸横遍野!

全日本第一场有纪录马拉松赛居然如此血腥尸横遍野!

2年前

来源:三立新闻网

娱乐中心/综合报导

改编自安政远足真实史实、日本第一场有纪录的马拉松大赛,《马拉松武士》不只要用脚力和高达一千多呎的山路拼命跑马拉松,更要以武士之力保护重要人而拼命,堪称年度最热血沸腾的古装娱乐大作。本片集结佐藤健、森山未来、染谷将太等日本超人气实力派演员,而万绿丛中一点红的公主一角,则由穿上男装像个男人、能表现出对抗藩主父亲的独立感,以及能说服观众的美丽公主形象,三大条件皆符合的小松菜奈,饰演《马拉松武士》向往西方文化与江户而离家出走的公主。

▲1855年日本第一场有纪录的马拉松大赛。(图/翻摄自YouTube)

《马拉松武士》邀来英国导演柏纳德罗斯首次执导日本电影,以西方人的视角,重新诠释日本武士道精神,而过往曾以《腥风怒吼Candyman》奠定其恐怖电影名导地位,成功打造都市传说的连续杀人狂「糖果人」的柏纳德导演,遇到多次参与中岛哲也悬疑、恐怖电影,连续两年入选世界百大美颜、日本最美代表的小松菜奈,也抵挡不住对方的厌世美魅力。

▲▼「安政远足」乍看下是一场马拉松,事实上则是策动谋反。(图/天马行空提供)

《马拉松武士》改编自1855年安中藩主为了锻炼武士身心而举办的「安政远足」,武士们跑马拉松的传统依旧延续至今。故事讲述江户幕府末期,锁国的日本面临美国强迫开国的威胁,安中藩主-板仓胜明(长谷川博己饰)为此锻炼武士,要求武士们进行一场马拉松赛跑,最终优胜者就能获得实现愿望的机会。

▲小松菜奈饰演公主混入马拉松选手中。(图/天马行空提供)

消息一出,全城武士群起激动,有想与公主结婚的傲慢公子哥-辻村平九郎(森山未来饰)、拥有最快脚程却被贿络要求放水的上杉广之进(染谷将太饰) ,连想借机落跑出城而女扮男装的雪姬公主(小松菜奈饰)也来参一脚。但在比赛前夕却有人借机计画谋反,仅有一人察觉到了事情的不对劲,他是幕府派来的间谍-唐泽甚内(佐藤健饰)。随着比赛声响起,各怀鬼胎的参赛者们终于起跑,与此同时,刺客们也准备展开袭击。

▲佐藤健(右)替受伤的小松菜奈(左)疗伤,小露香肩粉丝大饱眼福。(图/天马行空提供)

作为日本马拉松发祥地的安中市,每年五月皆会在此举办「安政远足武士马拉松」,跑者均会精心打扮参赛,从身穿武士装再到动漫人物,完全不输给万圣节的涩谷街头的Cosplay,也让日本武士精神随着《马拉松武士》脚步永不停歇。片商也将于周日(19日),邀请日剧拍摄地旅游达人热血威尔、热血P,于光点台北电影院举办讲座,带领观众更进一步认识这场极富历史性的马拉松比赛。本片将于5/24在台上映。

▼【马拉松武士】电影预告(影片来自YouTube,若遭移除请见谅)

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2019-5-20 3:16

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日本导演长久允新片从小孩视角看社会难题

日本导演长久允新片从小孩视角看社会难题

2年前

来源:中央社

日本电影「爸妈死了,我却不想哭」获2019金马奇幻影展选映,全片讲述4个互不相识的13岁少年,他们的父母在同一天火化,但他们却无法感到悲伤;他们索性组成摇滚乐团,歌曲不但在网路上爆红,也在网路与现实生活中引起一连串风暴。(台北金马执委会提供)中央社记者洪健伦传真108年4月16日

(中央社记者洪健伦台北16日电)金马奇幻影展选映日本新锐导演长久允新片「爸妈死了,我却不想哭」,长久允今天出席影展受访表示,本片希望透过小孩视角,探讨如何保持希望,面对各种社会难题。

「爸妈死了,我却不想哭」(We Are Little Zombies)讲述4名互不相识的13岁青少年在火葬场外相遇,他们面对父母死亡却感受不到悲伤,既没有梦想,也不知该何去何从,索性组成摇滚乐团,他们的歌曲不但在网路爆红,也在现实生活引起一连串风暴。

电影感人的故事搭配宛如电玩风格的画面,在今年的日舞影展、柏林影展接连获奖。长久允也曾以「金鱼乱倒少女日记」(And So We Put Goldfish in the Pool)在日舞影展获得短片评审团奖,是近年日本受瞩目的新秀。

长久允下午出席媒体茶叙,谈到创作过程,他表示,自己的内心一直是个小孩,因此除了将自己的心情写进剧本,也选择以4位青少年作为主角。他说,社会中仍有许多小孩生活困苦,凭着一股使命感,他期望透过作品,让孩子们从故事得到救赎的力量。

长久允育有2女,被问及创作时是否会联想到自己的孩子,他说,的确有这样的联想,但同时也在思考,当今社会有许多大人、小孩都无法凭一己之力改变的问题,他试着用小孩的幽默感与想像力,思考如何不失希望地面对问题并生存下来。

长久允提到,他在2年前开始写剧本,当时小女儿刚出生,他和太太轮流在家照顾孩子,为方便就近照料家人,他找了离家最近的便利商店写剧本。他也提到,大女儿已看过这部片,且觉得电影中的歌曲很帅气。

「爸妈死了,我却不想哭」预计7月中旬在台上映。(编辑:张雅净)1080416

日本电影「爸妈死了,我却不想哭」是导演长久允首部剧情长片,他来台参与2019金马奇幻影展,16日受访表示,全片希望透过孩子的视角,探讨如何保持希望面对各种难题。中央社记者洪健伦摄108年4月16日

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2019-4-20 3:12

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日本电影史作者谈平成年代日本电影

日本电影史作者谈平成年代日本电影

2年前


日本电影史作者谈平成年代日本电影

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2018-10-18 5:07

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日本电影在中国再迎东风 题材丰富不仅限于动画片

日本电影在中国再迎东风 题材丰富不仅限于动画片

2年前

来源:环球网

【环球网报道 记者 马丽】9月13日晚间,在通常用于举办人民代表大会开幕式等政治活动的重庆市人民大礼堂里,日本音乐家久石让率领的管弦乐团演奏了动画电影《龙猫》的主题曲。音乐会结束时,现场的约3000名观众不约而同地起立鼓掌,并希望“再来一曲”。

据《日本经济新闻》9月26日报道,久石让不仅在重庆,还在成都和深圳等地举办音乐会,并大获成功。久石让之所以很受欢迎,是因为他为宫崎骏吉卜力工作室的电影配乐。在中国,宫崎骏电影的粉丝众多。据说久石让重庆音乐会的近一半曲目是在电影中使用的乐曲。

日本动画片在中国也很受欢迎。2016年12月开始在中国上映的动画电影《你的名字》的票房收入超过5亿元,创日本电影的最高票房纪录。

2018年是《中日和平友好条约》缔结40周年。在中日关系改善的东风下,在中国上映的日本电影呈现增加倾向。1月至9月共有约10部日本电影在中国上映,电影行业相关人士表示“近年来(上映数量)持续刷新最高纪录”。

今年在中国最火的日本电影(截至9月)是拥有超高人气的《哆啦A梦》系列。该片6月上映,票房收入超过2亿元。中国和美国大热电影的票房收入常常突破10亿元,虽然日本电影的观影人数不及中美大片,不过在中国上映的日本电影不仅限于动画片,题材也越来越丰富多彩。

典型例子就是获得戛纳国际电影节主竞赛单元“金棕榈奖”的电影《小偷家族》。该片7月在中国上映,票房收入达1亿元左右。9月,在日本引发热议的电影《鎌仓物语》和《我想吃掉你的胰脏》也相继在中国上映。

关于日本电影,在北京某互联网公司上班的小范表示,(日本电影)描绘了日常生活的烦恼和喜悦,能和观众产生共鸣。

除了在中国上映的日本电影外,中国的书店里也摆放着电影原著等相关书籍。为《你的名字》配乐的日本摇滚乐队8月也在成都等地举行音乐会。这支乐队在音乐会上演奏了电影插曲《Sparkle》和主题区《前前前世》等,使会场中的年轻人为之沸腾。

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2018-9-28 4:07

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这部电影未上映已获好口碑 把乒乓球赛拍得这么燃

这部电影未上映已获好口碑 把乒乓球赛拍得这么燃

3年前

来源:中国新闻网
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中新网北京3月5日电(记者 张曦)近日,日本电影《,恋爱回旋恋爱回旋》在全国举行点映,受到影迷的追捧。不少观众都表示,影片把乒乓球比赛拍得热血沸腾,主角们对生活和梦想的坚持,也十分励志。

电影《恋爱回旋》由新垣结衣、瑛太、广末凉子、苍井优、永野芽郁和濑户康史等联袂出演。讲述了曾经是天才乒乓球少女的多满子,年近三十却恋爱、工作都一事无成,她与梦想受挫、一无是处的前职业拳击手组成混合双打搭档,通过打男女混双乒乓球赛创造“奇迹”的故事。

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众所周知,运动影片因专业性具有很大的拍摄难度,乒乓球主题影片更是凤毛麟角。但电影《恋爱回旋》就将乒乓球比赛的电光火石刻画得淋漓极致,有观众在看完片后表示“从没想过乒乓球这种快速对抗的运动,拍成电影居然会这么热血”。对于电影里出现的中国元素,不少观众也表示非常自豪。

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此外,由于影片从乒乓球切入,重点描述了逐梦的过程。很多观众也因此深受感动,有网友评论说:“就像电影中说的,人生没有奇迹,只有付出才会得到回报。”

据悉,电影《恋爱回旋》将于3月9日在中国上映。

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2018-3-7 4:44

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这家好莱坞公司比日本人更懂日本

这家好莱坞公司比日本人更懂日本

3年前

来源:时光网

如果提到日本最著名的电影公司,那无疑是创造《哥斯拉》的东宝。但是你可知道,上述真人版电影没有一部来自东宝制作,甚至发行。制作和发行这些日本影片的,是一家“外来”公司:华纳兄弟(日本)。

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真人版《死亡笔记》,真人版《浪客剑心》,真人版《银魂》……以及日前在日本刚刚开映的真人版《钢之炼金术师》,和即将在2018年上映的《死神 真人版》。这些改编自超人气漫画的作品,背后都有着同一家公司。

如果提到日本最著名的电影公司,那无疑是创造《哥斯拉》的东宝。但是你可知道,上述真人版电影没有一部来自东宝制作,甚至发行。制作和发行这些日本影片的,是一家“外来”公司:华纳兄弟(日本)。

是的,没错。就是美国六大电影公司的华纳兄弟。2017年制作的日本影片所获得票房,已经击败了除东宝以外的所有本土公司,跃升至第二位。

关于华纳兄弟和日本之间的关系要从近30年前说起。可以说如今的华纳兄弟(日本)不仅已经成为了发行日本本土作品的大型电影公司,这些年他对整个日本电影市场所带去的影响也称得上是革命性的。

下面我们就一同来简单的看看华纳兄弟的日本开拓,以及未来的战略方向。

华纳日本始动迷走的开创期与“日本院线”的创立

70年代末开始的海外电影的浪潮,在80年代几乎席卷了整个日本电影市场。1982年《E.T.》的135亿日元票房奇迹,即使放在现在来看依然是非常出色的数字(现排名日本历史票房榜第13位)。美国各大电影公司也在那时纷纷意识到了日本这个市场的能量,于是纷纷建立了自己的日本法人公司,而华纳就是其中之一。

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1992年5月29日,时代华纳日本娱乐正式始动,其实当时建立日本法人时,华纳并没有太多的想法,也几乎没有思考过去制作,甚至发行日本本土电影,因为那时正好也是日本本土电影的冰河期,除了《哥斯拉》,《哆啦A梦》,《寅次郎的故事》等国民系列电影之外,几乎没有什么出彩的娱乐电影。

那时的华纳日本更多的只是做好自己的本职工作,扩大华纳电影在日本国内公映时的影响力,并且在“2次贩卖市场”(VHS,DVD)方面进行更好的推广。

1998年,华纳日本初次试水,和日本电视台&东芝一同建立了电影制作公司“托瓦尼”(Towani Corp.),并在2000年推出了托瓦尼的第一部作品——《咲夜妖怪传》。就作品本身质量而言,《咲夜妖怪传》虽然不是什么上乘作品,但这部由著名特殊化妆师原口智生导演的第一部作品还是颇具看点的,松坂庆子扮演女蜘蛛王,挑战危险场景甚至成为了当时的社会话题,不过最终票房2.6亿日元的票房数字只能用惨淡来形容了。

托瓦尼的第二部作品是黑泽清的争议电影《自视性幻视》(又名《分身》),这部由役所广司&永作博美共演的作品虽是资深影迷们热议的焦点,但黑泽清的小众属性自然不会给电影带去什么商业收入。

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20世纪末到21世纪初是海外电影在日本本土最后的高峰时期,2002年海外电影的年度票房市场占有率甚至突破了7成。而刚刚齐起步的托瓦尼自然困难重重,最终在庵野秀明导演,倖田来未献唱主题曲的《甜心战士》票房惨败之后,托瓦尼宣布破产。

当然,时代华纳日本娱乐株式会社成立之后的90年代中后期,他们干了一件非常重要,同时也是直接影响到之后华纳日本发展,并投资拍摄制作日本电影的事情——建立了日本首个“连锁院线”。

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1993年,华纳日本和当时关西地区的商业巨头—MYCAL合作,创立了日本首个复合电影院(影城)——华纳MYCAL影城-海老名。

这对于当时的日本电影市场而言,无疑是一次革命性的“事件”。除了获得THX认定的第1块日本本土屏幕之外,DTS等尚未普及的技术一同被导入,加之总共6块屏幕,以及与商业设施并存等全新的理念,给当时的日本电影市场,甚至是日本商业市场都带去了极大的冲击。

或许会有朋友提问,现在在日本怎么看不到“华纳MYCAL”院线的身影了。是的,由于MYCAL自身的财政问题,最终在2011年被日本最大的商业设施企业永旺吞并。而华纳也于2013年从“华纳MYCAL”院线中撤出资本,日本最大的“华纳MYCAL”院线最终改名为如今到处可见的“永旺院线”。

虽然华纳日本遗憾地撤出了这个日本最早的院线。但近20年的院线经营让他们对日本电影市场,日本电影制作,日本观众的趣向有了更深层的理解,同时也在日本电影圈内建立了非常广泛的人脉群,这是其他海外电影公司完全不能相提并论的。这也是为什么如今它能够在日本电影界一次又一次制造出超级话题的根本原因。

华纳正式进军日本电影界托瓦尼的惨败让华纳日本认识到了日本电影市场的严峻形势,但正是因为托瓦尼让华纳日本和日本电视台建立了良好的合作关系。而2001年开始的华纳超强系列电影《哈利·波特》在日本的大卖也让华纳在经济效益方面比较充裕,于是在2006年华纳再次打起了进军日本电影界的念想。

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也正好是那个时期,海外电影在日本长达20多年的市场垄断宣告结束,新一代日本观众更亲睐日本本土电影的现象也让华纳日本看到了些许希望。

这次的再度始动相对于之前托瓦尼的空白时期而言,华纳日本对整个日本电影市场的了解也不可同日而语——特别是手握日本第一院线“华纳MYCAL”院线的他们有着强大的数据库来分析观众的观影倾向。而日本电视台作为日本国内核心电视台之一,整个娱乐出版媒体业界的人脉网让他们可以一直抓住市场最前端的“人气作品”(IP)。

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那时的超人气作品就是《死亡笔记》系列。大场鸫&小畑健共同合作的作品《死亡笔记》从连载初期就吸引了大量年轻人的目光,而单行本平均超200万册的销量更是可以媲美少年Jump的王牌作品群。此外,相对于其他天马行空,以幻想世界为背景的作品而言,《死亡笔记》拍摄真人版的难度不算很大,制作费用也不会超过日本大制作电影的预算。

最终华纳日本和日本电视台联合制作发行了《死亡笔记》电影前后篇,日本电视台负责制作,而拥有自社院线的华纳日本负责配给发行。《死亡笔记》不仅在日本国内,甚至在海外其他地区都掀起了不小的话题,这也让华纳日本进一步看到了日本电影市场的潜力。

经历了之后几年配给,投资,宣传(真人电影《巨乳排球》,《252生存者》《GOEMON》《寿司王子》等,动画电影《空中杀手》,《夏日大作战》等)之后,华纳日本决定自己制作拍摄日本本土电影。

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Local Production,这是很多好莱坞大型电影公司在海外的一种企画策略,即制作当地的本土电影,从而在经济上弥补那些在当地票房失败的自社作品。这种形式其实在欧洲很早就开始实施了。

进入2000年代之后,不只是华纳日本,20世纪福克斯,索尼电影也推出了自己制作的日本本土电影。

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华纳日本的第一部自社制作日本电影是2009年杉田成道导演的《最后的忠臣藏》。当时华纳日本的埃尔顿社长谈起为何制作《最后的忠臣藏》时,他表示“忠臣藏”是日本家喻户晓的故事,希望能以这部关于“日本魂”的作品来展现出华纳日本进军日本电影市场,并拍摄优秀日本电影的决心。

《最后的忠臣藏》由役所广司&佐藤浩市这两位日本王牌影帝主演,最终在票房上取得了相对不错的成绩(对时代剧而言),同时也在当年年末的日本电影颁奖季上收获了不少奖项。

随后,华纳日本与在拍摄《死亡笔记》时期建立了良好关系的日本大型综合艺人事务所Horipro共同制作了话题电影《算计:七天的死亡游戏》,这部作品虽然口碑不佳,但凭借着出色的宣传获得了不错的票房成绩。

当时日本本土电影的市场占有率一直处于优势,但随着“电视剧剧场版”的浪潮退去之后,整个市场确实需要一些新作品来达到刺激的效果,于是华纳日本的“浪客剑心”企画开始了。

华纳融入日本电影圈2012《浪客剑心》剧照,佐藤健主演其实当初华纳日本选择拍摄《浪客剑心》并不是自信心爆棚后的产物,据埃尔顿社长透露,当时日本本土电影正处于2006年之后本土电影市场占有率最好的时期,但比较安定的系列作品(电视剧剧场版,动画剧场版)几乎都被日本本土电影大公司垄断,所以作为外来者的华纳日本只能开始自己的“游击战”。

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当然,他们还继续保持和电视台或者其他娱乐公司的良好关系,并共同制作映画。同时也会自己去寻找新的企画。

日本虽然贵为漫画王国,但是由于资本金有限,自身电影技术不成熟等问题,那些超人气的国民漫画几乎没有拍摄过真人版作品。而此前《死亡笔记》的经历也让华纳日本看到了漫画真人版电影的底力,于是《浪客剑心》的企画就开始了。

其实当宣布拍摄《浪客剑心》之后,一开始观众们还是持保留态度的,毕竟原作故事内容深入人心,想达到完全还原的效果几乎不太可能。但事后证明了华纳日本当时的冒险经历是非常成功的!

埃尔顿社长一直表示,和宣传好莱坞电影不同,好莱坞电影的宣传基本直接交给美国本部指挥,这里要做的只是完成上级布置的工作(数据证明了这10年来这种宣传策略是非常失败的)。

但是日本电影完全不同,所有都要靠自己去理解市场,并开拓市场。这点上从当年的《死亡笔记》开始,埃尔顿社长表示从日本电视台身上学到了很多日本式的宣传手段,他强调如果对当地市场不了解的话,最终很可能一败涂地。

所以,《浪客剑心》的宣传一开始就避开了令人争议的“角色设计”,大量宣传电影最大的卖点——杀阵(动作戏)。相比传统时代剧更具娱乐性的“杀阵”完全俘获了当时的日本年轻观众,最终才有了票房的大获成功。可以说,从《浪客剑心》开始,华纳日本正式有了和日本本土电影公司叫板的资本。

《浪客剑心》3部曲的成功让华纳日本在日本电影界的地位得到了飞跃性的提升,华纳日本在成为了一系列日本娱乐业界联盟的会员之后,可以说已经融入到了整个日本影视圈之中。

《银魂》《钢炼》《死神》挑战者华纳的终极战略

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2014年末,埃尔顿社长结束了自己长达26年的华纳生涯。华纳日本进入了崭新的时代,华纳日本Local Production部门也正式改名为“邦画事业部”,新社长是来自美国本部的奥克斯。

奥克斯社长之前也常年从事华纳的海外事业,而新提升的两位干部山田邦雄&高桥雅美都是这些年华纳日本成功上位的骨干,他们对日本电影市场有着清晰的了解。所以当媒体问到埃尔顿社长以及整个团队离开华纳日本之后,会否出现混乱时,山田邦雄&高桥雅美坚定的表示了华纳日本的良好状态。

少女漫改编《女主角失格》,桐谷美玲主演新体制下的第一年2015年,华纳日本非常平稳地完成了交接仪式,当年华纳日本并没有推出超级大作,但北野武的作品《龙三和他的七人党》拿下了北野武近些年来最高的票房数字,而桐谷美玲&山崎贤人共演映画《女主角失格》更是票房大卖,让华纳日本打开了少女漫改这块风水宝地。

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与此同时,华纳日本还扩张着其他事业,特别是动画制作方面,华纳日本非常重视,毕竟后宫崎骏时代,机会人人平等,对于任何公司而言都有机会。

或许是《浪客剑心》大获成功后收获的信心,也或许是公司整体充满着年轻力量,2016年开始的华纳日本新企画已经完成超越了埃尔顿时期的“谨慎中寻找挑战”。一个又一个的超大漫画真人版不仅连续制造了社会话题,同时也悄悄改变了整个日本电影市场的格局。

尽管2016年的《火星异种》,《只有我不在的街道》,《狼少女与黑王子》,《蛙男》等作品都饱受争议,但除了《火星异种》之外,其余作品至少在票房数字上完成了预订计划。

更具有深远意义的是,华纳日本的一系列大胆企划让原本非常保守的日本电影公司们也开始了行动,早在《浪客剑心》大卖之后,日本第一电影公司东宝就推出了当时超人气漫画作品《进击的巨人》真人版。

随着时间的推移,在2017年日本各大电影公司集体爆发,近乎疯狂的推出了一系列漫画真人版作品。一时之间日本电影界遭到疯狂吐槽:完全没有原创能力;你们只会摧毁原作;电影公司们快去死吧,面对这些吐槽,高桥雅美在《无限之住人》公映之后接受了众多主流媒体的采访,并谈到了华纳的未来目标。

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《无限之住人》海报首先,他再次表明了华纳日本在日本电影界所处的为止,游击战时代虽然可以宣告结束,但作为外来者的他们至少目前依然无法撼动日本本土几大电影公司(实则票房数字除了东宝之外,华纳日本已经窜升至日本电影票房数字第二大公司了)。所以,华纳日本依然只是一个挑战者。

既然是挑战者,挑战的不仅仅是日本本土电影公司,在电影制作方面也会去挑战他人不敢挑战的题材或者大制作。于是,2017年就出现了真人版《无限之住人》,真人版《银魂》,真人版《JOJO》(华纳日本只负责配给,TBS负责制作),真人版《钢之炼金术师》等。

高桥雅美也坦言漫画真人版的艰难,他也知道无论怎样全力制作,或许都不会赢得原作粉丝的认可,但他还是觉得,漫画真人版值得去挑战,毕竟好莱坞有着出色的成功先例,日本方面哪怕是失败了,也可以从失败的经验中寻找到原因。同时,也希望和观众互动,让这部作品以最佳的方式呈现到观众面前。

事实上,今年至少在《银魂》这部作品上,华纳日本应该说获得了不小的成功。在制作费用有限的情况下,很好的找到了与观众互动的成功元素,使得整部作品在公映前后一直处于节日的氛围之中。

《钢炼》剧场版预告片尽管之后的《JOJO》,以及上周末开始公映的《钢之炼金术师》都遭到了无情的批判,但是华纳日本的探索精神,他作为的原创作者的姿态还是非常值得肯定的,在普遍保守的日本电影界,或许需要华纳日本这个“外来者”来搅局,这样或许才可能发生奇妙的化学反应。

2018年华纳日本还将推出真人版《死神》,同时《银魂》也将推出续篇,此外兄弟公司华纳韩国也将改编制作日本经典动画《人狼》的真人版。

在如今舆论的一片质疑声中,挑战者华纳日本依然继续挑战着,骂声肯定继续着,失败也注定难免,但相信有着丰富经验的华纳会给死气沉沉的日本真人电影界带去新元素,革命才刚刚开始!

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2017-12-12 4:16

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