来源：中国新闻网

 

 

中新网北京11月22日电(记者 张曦)随着中国电影市场对内容的日益渴求，外加中日文化交流的频繁，越来越多的影视公司开始热衷购买日本的知名IP，其中不乏著名小说和影视剧。然而，由于两国的文化存在一些差异，怎样解决文化的水土不服，自然也成为备受关注的话题。

——文化差异怎么破？

坚持讲中国式情感

导演韩杰的新片《解忧杂货店》，就改编自日本著名作家东野圭吾的同名小说。

作为东野圭吾最知名的作品之一，《解忧杂货店》今年分别在日本和中国被改编为了电影。日本版上映的首周就登上电影票房榜首，这也让大家对即将上映的中国版抱有极大的期待。

然而对于改编《解忧杂货店》，导演韩杰并不觉得太难，“两个国家的文化是相连的，所以我就抓住两个点，一是做成青春励志类型，二是坚持讲中国式情感”。

 

基于这个出发点，编剧团队把原著中的情节、人物、事件都进行了修改，改成一个纯中国的故事，不仅把主角从三男变为二男一女，披头士也改为了迈克尔•杰克逊。

“日本人有自己的文化、社会环境和人物状态。如果生搬硬套放在中国的故事里，确实会水土不服。但我们电影的核还是《解忧杂货店》的核。”编剧之一的宋啸如是说。

宋啸表示，因为中国版的时间线和原著不同，因此觉得迈克尔•杰克逊对中国观众来说更熟悉，“虽然原著里是披头士解散，列侬去世，但杰克逊也曝出过丑闻，后来也获得澄清”。

——年代差距如何改？

经典戏份创新设计

和《解忧杂货店》相似的，还有吴宇森的《追捕》。

因为76版电影《追捕》方面不肯让出重拍的版权，吴宇森和片方只好购买日本原著小说《涉过愤怒的河》来改编。

吴宇森透露，之所以心心念念要拍这部片子，是想纪念和致敬高仓健。他也提到，由于原著距今时间久远，为了不让中国观众产生隔阂感，做了很大的修改，“我觉得观众可以看到不同的地方，里面有76版的影子，也有很大的新意，但故事的精神还是一样的”。

不管是原著小说，还是76版的电影，其中的动作戏都是读者和观众最难忘的环节。吴宇森透露，新版的《追捕》更是研究出更多全新的动作，比如有一场是张涵予与福山雅治两人分别被同一只手铐铐住一只手，这样就等于一个人只有一只手开枪，又变成“双枪”的特色。

——合作更密切

文化碰撞中的深入了解

时隔12后，导演陈凯歌再度聚焦魔幻题材，这一次他执导的《妖猫传》，改编自日本魔幻文学小说家梦枕獏的《沙门海之大唐鬼宴》。为了很好表达原著的内涵，他加强了与小说作者的沟通。

陈凯歌曾不止一次提到，让自己热血沸腾的创作原点，正是来自原著作者。梦枕貘曾对陈凯歌说，“年轻时一直在幻想，如果有一天生活在唐代会是什么样，当我作为背包客来到中国西安时泪流满面”。

开拍前，陈凯歌把梦枕貘请到了片场，梦枕貘事后回忆：“我在里面走的时候，情不自禁就流泪了。三十几岁的我还不知道能不能做好作家的工作，那时候就对中国文化有兴趣，所以看到搭好的景就百感交集。我看到现场工人在搭景，我就说让我也加一块砖头吧，我想加入搭景的过程。”

交流的密切，让双方对彼此的文化理解了很多，梦枕貘评价陈凯歌“对中国文化历史有很深造诣”，陈凯歌则感慨，一部好的合拍片，爱与热情必来自于双方，“做电影要用心，这才是最重要的”。

——前车之鉴

改编路漫漫，讲好故事是关键

近年来，随着中国电影市场对内容的日益重视，外加中日文化交流的频繁，越来越多的影视公司开始把目光聚焦在日本知名IP上。

2016年，苏有朋执导的《嫌疑人X的现身》就改编自东野圭吾的同名小说。彼时，这部影片曾引发水土不服的质疑，有网友认为，原著里日本人的思维与中国文化存在一定差异，因此剧情存在不合理之处。

同样，改编自日本小说家片山恭一的同名小说的《在世界中心呼唤爱》，在中国票房成绩也不好，豆瓣得分仅为4.2分，“中国班底+韩国导演+日本故事=水土不服”成为了网友们的集中吐槽点。

 

《夏天19岁的肖像》则改编自日本推理作家岛田庄司的同名小说作品，讲述了因故住院的少年无意中注意到住在对面的少女的异样，好奇心驱使他一步步踏入危险的故事。尽管该片邀请了黄子韬出演，却难挽票房颓势，最终票房不足一千万。

“不管改编哪国的小说，关键是如何讲述故事。”中国电影家协会秘书长、中国电影评论学会会长饶曙光在接受中新网(微信公众号：cns2012)记者采访时表示，在改编时一定要对故事本身进行很好的本土化处理，“这也是国际电影创作上通用的办法，只有讲好本土化的故事，才能让观众产生共鸣”。(完)

 

 

来源：人民网-日本频道

日前，由凤凰卫视与日本驻华大使馆共同举办的“中日邦交正常化45周年系列活动之大巧若拙·淬炼匠心暨《文化大观园》六百期特别活动”在日本驻华大使馆举行。2017年正值中日邦交正常化45周年，借此机缘，这次活动以“匠人”为主题，邀请日本驻华首席公使伊藤康一、中国国家宗教局前局长叶小文、东京华助中心代表理事颜安、京都造型艺术大学教授、国画大师李可染之子李庚等人共同参与了活动。

《文化大观园》开播于2006年，是一档有12年历史的文化栏目，也是一档在中国大陆和全球华人圈播出的高端文化纪录片节目。

日本驻华首席公使伊藤康一用中文致辞时表示：“值此中日邦交正常化45周年之际，《文化大观园》六百期特别活动在此拉开帷幕，这是一件非常有意义的事情。中日文化交流绵长悠久，希望用文化作为纽带促进中日间的广泛了解和交流。”

当日，来自中日文化界的各位嘉宾以“中日文化交流”和“匠人精神”两个主题进行了深度讨论。（安琪）

 

声明：本文章为网友上传文章，如果存在来源错误，或内容侵权问题，
请与我们联系。本文仅代表原媒体及作者观点，不代表FJ时事新闻立场。

来源：人民网

人民网北京9月25日电（袁蒙 洪东实）由凤凰卫视与日本驻华大使馆共同举办的“中日邦交正常化45周年系列活动之大巧若拙·淬炼匠心暨《文化大观园》六百期特别活动”23日下午在日本驻华大使馆举行。日本国宝级能乐鼓师大仓正之助、日本料理大师渡边孝、国际著名漆艺大师三田村有纯、中国当代著名艺术家白明、青年舞蹈家朱晗等来自中日两国的多名文化界嘉宾莅临现场，进行了一场有关文化与匠人精神的讨论。

《文化大观园》是凤凰卫视的一档文化类节目，由著名文化学者王鲁湘担任主持。自开播以来，《文化大观园》一直关注中日间文化交流，曾推出《匠人之国》《中国元素日本制》《歌剧「鉴真东渡」》等系列节目。2017年正值中日邦交正常化45周年，《文化大观园》也迎来了其开播后的第600期节目，以“匠人”为主题，邀了多名中日嘉宾一同探讨匠人精神以及中日文化间的差异。

在当天的活动上，凤凰卫视执行董事、凤凰研究院院长王纪言分别用日文和中文致辞，表达了谢意：“在《文化大观园》的所有国际选题中，与日本有关的采访最多，给予节目帮助最多的也是日本友人。借此机会，我们向日本的朋友们表示衷心的感谢！”

日本驻华首席公使伊藤康一在发言中表示，中日两国作为一衣带水的邻邦，友好交流历史已绵延数千年。今年是中日邦交正常化45周年，明年又恰逢《中日和平友好条约》缔结40周年。借此东风，日本驻华大使馆与凤凰卫视共同邀请了中日文化界嘉宾进行深入探讨与交流，希望能为中国的朋友们提供理解日本的新角度，从文化层面加深两国间的友好交流。

在论坛环节，来自中日文化界的各位嘉宾围绕“中日邦交正常化45周年”和“匠人精神”两个主题进行了深入探讨，同时也强调了关于非物质文化遗产保护与传承的重要性。现场嘉宾的精彩讨论将被制作成两期节目，在凤凰卫视中文台播出。据介绍，为庆祝《文化大观园》开播600期，接下来，节目组还将连续推出一个月的日本特别选题系列，向中国观众讲述更多的日本文化故事。

 

 

声明：本文章为网友上传文章，如果存在来源错误，或内容侵权问题，
请与我们联系。本文仅代表原媒体及作者观点，不代表FJ时事新闻立场。