毁坏废墟见新生曙光詹伟雄深度看日本

2019年04月27日

来源:中央社

詹伟雄曾参与博客来网路书店的创立,并创办了「数位时代」等杂志,也是知名的社会趋势观察家。(中央社)

文:黄瑞弘
野茂英雄在大联盟投手板上掀起龙卷风气旋、日剧HERO中久利生公平检察官突破传统、诺贝尔化学奖中村修平为愤怒而战斗,3位现实与虚构的平成代表性人物交织成「旧力量盛极而衰,新势力破茧而出」的风景。对社会观察家詹伟雄来说,30年间「日本从毁坏的废墟中看到新生的曙光」。

日皇明仁4月30日退位,皇太子德仁5月1日即位为新日皇,日本将告别30年的「平成」年代,迎接「令和」新年号。

日本泡沫经济在1989年、平成元年达到颠峰,但不到几年,日本人引以为傲的大企业纷纷跌下神坛,这几年夏普甚至被台湾企业鸿海收购。(中央社档案照片)
经济好景告终平成青年痛苦调适
作家詹伟雄曾参与博客来网路书店的创立,并创办了「数位时代」等杂志,着有「美学的经济」等书,长年投入文化社会学研究,对日本有深厚兴趣的他,1992年为出版「迫力东京」一书,到日本进行深度采访。

1992年,平成4年,正是日本经过极速的经济膨胀后,泡沫经济破灭的年代。

「那时日本年轻人很愤怒」,詹伟雄带着日文翻译采访「东京人杂志」主编,一般日本人不擅长也不喜欢讲英文,但这名年轻主编却执拗地坚持使用英文访谈,像是要向全世界控诉。访谈过程中他把一张「福泽谕吉(一万日圆纸钞)」揉成一团后往地上丢,告诉詹伟雄:「这张纸钞的价值买不到这团纸投影的面积」。

日本泡沫经济在1989年、平成元年达到颠峰,SONY以34亿美元买下美国文化产业代表哥伦比亚电影公司,三菱集团以14亿美元买下美国知名地标纽约洛克斐勒中心。但不到几年,日本人引以为傲的大企业纷纷跌下神坛,索尼代表的家电王国,在平成年间面临美国苹果、韩国三星等崛起,一蹶不振,这几年夏普甚至被台湾企业鸿海收购。

「旧力量盛极而衰,新势力破茧而出」,日本在平成年间进入负利率时代,民众不愿意储蓄也不消费,看似停滞不前,但内在却悄悄转折,詹伟雄形容,这是个「痛苦的调整」。

詹伟雄说,平成时代之前,日本是集体化社会,每个人都属于会社(公司)或其他组织,由年长、资深者发号施令,不容有其他声音。

野茂到中村挑战日本集体意识

詹伟雄分析,野茂英雄(图)面对压力不改其志,这在日本传统社会随时必须遵守、在意各式各样的意见、规则,是大相径庭的。图为1995年野茂英雄道奇队首战。(美联社)
「平成年代的特征之一,就是年轻人的反叛」。詹伟雄列举3个代表性人物,包括传奇球星野茂英雄、日剧「HERO」中木村拓哉饰演的久利生公平检察官,以及诺贝尔奖得主中村修二。

野茂英雄独创龙卷风投法,轰动日本职棒,受人注目的除了日职突出表现,「任意引退」赴美挑战大联盟,更充满戏剧性。詹伟雄说,野茂把个人意志凌驾于集体意志之上,冒犯整个日本的价值观,但他却在高度压力下,凭着一己之力,荣耀了全日本。

詹伟雄分析,野茂及日前宣布退休的铃木一朗,都面对压力不改其志,这在日本传统社会随时必须遵守、在意各式各样的意见、规则,是大相径庭的。

1991年以男子团体SMAP正式出道的日剧天王木村拓哉,演艺生涯纵贯平成年间,HERO中的久利生公平检察官,剧中橘色夹克和牛仔裤打扮,以及全员集合排开的场景,都是日剧经典场面。

詹伟雄解释,这个角色可说是木村所有日剧演出的积累,不同于传统日本上班族的乖乖牌,具有独立自主想法,却又不只是激进反对,而是找到不同出路,还带着幽默感,这是平成新世代的自我认同对象,也代表新平成世代的崛起。

「HERO」中的久利生公平检察官,不同于传统日本上班族的乖乖牌,具有独立自主想法,还带着幽默感。图为HERO剧场版海报。(图取自facebook.com/fujitelevision)

诺贝尔奖得主中村修二(图)批评日本完全不鼓励创新,他在小公司备受压迫,直属长官数度要他离职,获得诺贝尔奖的原动力,就是「愤怒、愤怒、愤怒」。(中央社档案照片)
被称为「蓝光之父」的中村修二,批评日本完全不鼓励创新,他在小公司备受压迫,直属长官数度要他离职,获得诺贝尔奖的原动力,就是「愤怒、愤怒、愤怒」 。詹伟雄描述,中村就是一个平成世代的「战斗者」,整个日本社会也完全呼应他。

「平成是年长者曾经困兽之斗,但最后默默退位,年轻者就位的年代。」当年小泉纯一郎顶着一头灰白狮子头发型,颠覆政治人物的想像,詹伟雄说,年轻新锐在平成年代的选举中纷纷出头,改变日本政坛风貌,「日本哪个年代可以出现小泉这样的Rock’n』 Roll首相」。

当年小泉纯一郎顶着一头灰白狮子头发型,颠覆政治人物的想像。(中央社档案照片)

创新DNA不死平成日本输出创生文化

社会力的解放和流动,激起日本的创造力。詹伟雄表示,前平成建立的日本家电王国,不敌中国生产线的低价竞争,后继兴起的网路年代,发号施令者是美国矽谷,但日本却开始输出文化,从动画的哆啦A梦、Hello Kitty到任天堂Game Boy的宝可梦游戏,接连掀起全球热潮,宝可梦可视为日本名导黑泽明之后最具影响力的文化输出。

尽管大企业荣光不再,但日本品牌包括无印良品、UNIQLO、鸢屋、星野集团,乃至于如妹岛和世等许多建筑师征战全球,取而代之成为新的日本象征。詹伟雄说,日本在平成年代输出美学、东方生活情调,渗入全世界的社会,成为显赫的创造性部队。

金泽21世纪美术馆主要的设计概念来自妹岛和世。峻工前一个月,就获得了威尼斯建筑双年展的金狮奖。(图取自维基共享资源;作者:金沢市,CC BY 2.1 jp)
「不要再接受集体生活,但找出独特的因应之道」。詹伟雄表示,平成年代日本社会从集体化从众,转向个体化的创造,地方创生也是一个鲜活例子,濑户内海艺术祭、越后妻有大地艺术祭,都是在平成世代年轻人进驻后所开创,重振地方光荣感。

不论是三个平成代表性人物、地方创生,及30年间释放的日本创造力,詹伟雄说,这如果没有跨世代和解,是无法完成的。

日本演员柳叶敏郎和妻夫木聪代言日本乐透彩公司,两人演了16集的乐透广告,柳叶敏郎演部长、妻夫木聪是下属,原本仰慕部长的小职员,不断地被部长陷害,透过嘲讽手法诠释世代之间的战斗和和解。「这就是平成宣言」,詹伟雄用这部广告,为日本这30年下了注解。(编辑:廖汉原)

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廣告裁判さんの投稿 2017年1月8日日曜日

詹伟雄小档案
年龄:58岁(1961年出生)
学历:台大新闻研究所硕士
经历:「党外杂志」编辑、「数位时代」杂志总编辑
与日渊源:曾出版「迫力的东京」,创办「Shopping Design」杂志,对日本有深入研究

FJ時事新聞
责任编辑:毕敏_HS708

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